在杨之光四十多年的艺术追求中，最突出的贡献就是解决了前人还在探索的，如何突破中国画的传统规范，融入西方的造型技巧，加强中国画表现力，更好地反映现实生活的问题。杨之光先生最了不起的地方就是在准确、自如、潇洒地表现人物的形体与神采时，能够充分发挥笔墨的特长，进而创造具有个人特点的笔墨表现程式。他把西方水彩画的光影明暗技法运用到中国画的造型形式中去，成功地创造了一种既有自己造型的光影流动，又有中国传统水墨写意笔法，融汇了中西艺术的生动传神的表现人物形象的技法，并使之不断完善成熟和有所创新。而且在晚年创造了别具一格的，运用中国传统没骨写意法，融光影于彩墨的中国画没骨人体艺术，他在中国画艺术上的创新模式和成就，走在了当代中国画人物画艺术发展的前列。欣赏杨之光所作人体速写，常常含有某种耐人寻思的情趣和意境。它们的美质是健康纯正的。是青春的赞曲，是生命之诗，是人类的花朵。
杨之光，1930年生于上海，原籍广东揭西；
1949年师从岭南画派高剑父；
1950年考入北京中央美术学院绘画系，接受徐悲鸿、叶浅予、董希文等老师指导；
1953年毕业后任教于广州美术学院国画系，历任教授、系主任、美院副院长；
2000年广州艺术博物院建立“杨之光艺术馆”专馆；
2002年创办“杨之光美术中心”；
现为中国国家画院院士、广州美术学院教授、广东美术家协会顾问。
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