《剑》，布面油画，180×360cm，2001-2002年作。
第一幅《剑》
成交价：RMB 33,674,520款 识：野，Liu Ye，2001-02《剑》，刘野，2001（作品背面）
【318欣赏】《剑》描述两名长相一样的小女孩分别站立于山崖的两旁。远景是连绵不绝的朱红，周边则是棵棵翠绿的青松。如此引人入胜的画面却潜在着危险的气息；从远山的模糊轮廓和悬崖下的冰蓝色透现出来。在这充满危险的局面中，两名圆头圆脑的小女孩，手执长剑，互相对峙，各自的脸上都有一颗泪珠沿着脸颊滚下来。
《剑》坦率地表达成年的痛苦。尽管画中的女主角举止稚气、梳着小辫子、一身校服，但已日渐长大。就像巴尔蒂斯笔下的年轻女性，一踏入成年便堕进她们不大理解的暴力之中。这种暴力可见于巴尔蒂斯的作品《房间》（一九五二年）；画中潜伏着一种令人不安的情欲感觉，女主角似乎软弱无力，浑然不知自己摆出的姿势惹人疑窦。同样地，在刘野的《剑》中，女主角似乎对手中武器所代表的危险懵然不知。她们看来是极不愿意比武，但这一场比武又好像是无可避免；彷佛这场生死决战就是她们告别童年的象征。
《大旗舰》，布面油画，140×120cm，1997年作。
第二副《大旗舰》
估 价：RMB 12,000,000-15,000,000签 名：97 Liu Ye 野
《红·黄·蓝》，布面油画，141×120cm，1997年作。
第三幅《红·黄·蓝》
估 价：HKD 14,000,000-18,000,000
刘野的作品常常隐藏着很多引人入胜的画谜，《红·黄·蓝》中的三个人物形象便各自暗示了不同的美学和思考面向。作品除了嵌入蒙特瑞安的画作，更罕见的直接把蒙特瑞安本人的画像绘画出来，在现存文献可见，是惟一一幅有蒙特瑞安本人形像之作，与画面中心以刘野自我形像为蓝本的天使构成有意义的对比。把经典作品嵌入自己的作品之中，表达了不同阶段不同艺术家对刘野的影响。
《柏林室内》，布面油画，60×75cm，1993年作。
第四幅《柏林室内》
估 价：RMB 3,000,000-5,000,000
【318欣赏】画中人物的体态造型和卡通般的色彩是画家的鲜明标志，蒙德里安似的图式更是画家一直所追求的表达方式。黄色的光线从画面左侧射入，画面色彩或鲜艳夺目或柔和沉稳，却相得益彰，使得整体具象空间呈现出几何抽象式的精简及纯净。画面中央开裂的圆形镜子中，有一张呼喊的男人面孔。这一隐喻性的场景来源于14世纪的荷兰画家扬·凡·艾克对于自画像的独特处理式，这种方式低调而含蓄地暗示了艺术家身在画外注视着整个画面，同时以镜子作为审视自我的表达方式，也道出刘野作为中国艺术家在面对西方艺术时所感到的焦虑与彷徨。整个画面虽有维米尔、蒙德里安等大师的影子，但刘野以自己的思考和视角，创造出了一个带有鲜明个人风格的艺术图式。
《国际蓝》，（双联作），布面油画，210×420cm，2006年作。
第五幅《国际蓝》
估 价：HKD 12,000,000-20,000,000款 识：Liu Ye， 06， 野
《竹草图》，布面油画，300×220cm，2007-2008年作。
第六幅《竹草图》
估 价：HKD 6,500,000-8,500,000签 名：野 Liu ye（背面）
《天使》，布面油画，55×55cm，1991年作。
第七幅《天使》
估 价：HKD 600,000-800,000
作品《天使》创作于1991年，参考范·艾克作品中的造型方式，一位手持香烟的人物正站在画室中，目光注视着画面之外。此时艺术家宛如彼得·勃鲁盖尔《画家与鉴赏家》将自己置身其中，手持调色板与支架，雕塑般赤裸上身“坦诚”的与观者相望，手却欲言又止地有所指向。观者被两人的眼神深深地拉住，时间凝固在画室中，仿佛观者是画面中的第三人。艺术家将窗框、墙壁等元素转化为几何图形，因光线的变化强调画面横线与竖线的组合。空间内的暗淡，窗外光线的明快，忧郁、暗示性的弥漫在画面中。艺术家以平静的描述有力的召唤着迷一样的作品。
《月夜构图》，布面油画，45×45cm，2005年作。
第八幅《月夜构图》
估 价：HKD 1,500,000-2,000,000款 识：Liu Ye，05《COMPOSITION WITH MOONLIGHT》，野，05，YE（作品背面）
《蒙德里安和我》，布面油画，45×60cm，2005年作。
第九幅《蒙德里安和我》
估 价：HKD 2,500,000-3,500,000拍 卖 会：2013年秋季拍卖会
《画室》，布面油画，55×55cm，1991年作。
第十幅《画室》
估 价：HKD 800,000-1,200,000
【318欣赏】在作品《画室》中，艺术家将故事讲述的舞台安排在一个看似真实结构的场景中，光源从左侧通透的玻璃和敞开的门中渗入凌乱的空间，但许多的细节元素充斥着画面，让观者的眼睛应接不暇的流动着。是画室，又似舞台，如同古典雕塑般的人物和马匹，又宛如戏剧舞台中的角色扮演，出现在作品中。庄重和谐的氛围，由于安迪·渥荷和毛的海报的出现，为宁静的空间带来不安和矛盾。站在画面最远处的天使，仿佛参考了波提切利的名作，又为这个空间添杂了疑惑和不确定性。凝固的画面与无序的人物设置、古典形象与当代文化的暗示—画面中相关又矛盾的讲述方式彷佛也道出中国艺术家在接触西方艺术传统时曾面对的思考与焦虑。
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